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题西林壁

五代 / 赖绍尧

信涉名利道,举动皆丧真。君今自世情,何况天下人。"
"风疾侵凌临老头,血凝筋滞不调柔。甘从此后支离卧,
"杜陵村人不田穑,入谷经谿复缘壁。每至南山草木春,
见药芳时采,逢花好处攀。望云开病眼,临涧洗愁颜。
不是世间长在物,暂分贞脆竟何殊。"
"秋风江上草,先是客心摧。万里故人去,一行新雁来。
世事静中去,道心尘外逢。欲知情不动,床下虎留踪。"
氓苦税外缗,吏忧笑中刀。大君明四目,烛之洞秋毫。
胡髯毵珊云髻光,翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌,
沛公仰面争干坤。须臾垓下贼星起,歌声缭绕凄人耳。
"日暮掩重扉,抽簪复解衣。漏声林下静,萤色月中微。
"老更惊年改,闲先觉日长。晴熏榆荚黑,春染柳梢黄。
祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。
若喜长生添线日,微微消息识天心。"
困立攀花久,慵行上马迟。若为将此意,前字与僧期。"
欢娱非老大,成长是婴儿。且尽尊中物,无烦更后期。"
院静留僧宿,楼空放妓归。衰残强欢宴,此事久知非。"


题西林壁拼音解释:

xin she ming li dao .ju dong jie sang zhen .jun jin zi shi qing .he kuang tian xia ren ..
.feng ji qin ling lin lao tou .xue ning jin zhi bu diao rou .gan cong ci hou zhi li wo .
.du ling cun ren bu tian se .ru gu jing xi fu yuan bi .mei zhi nan shan cao mu chun .
jian yao fang shi cai .feng hua hao chu pan .wang yun kai bing yan .lin jian xi chou yan .
bu shi shi jian chang zai wu .zan fen zhen cui jing he shu ..
.qiu feng jiang shang cao .xian shi ke xin cui .wan li gu ren qu .yi xing xin yan lai .
shi shi jing zhong qu .dao xin chen wai feng .yu zhi qing bu dong .chuang xia hu liu zong ..
mang ku shui wai min .li you xiao zhong dao .da jun ming si mu .zhu zhi dong qiu hao .
hu ran san shan yun ji guang .cui rui jiao jie qiong hua liang .lu hen yan ji zi hong mao .
pei gong yang mian zheng gan kun .xu yu gai xia zei xing qi .ge sheng liao rao qi ren er .
.ri mu yan zhong fei .chou zan fu jie yi .lou sheng lin xia jing .ying se yue zhong wei .
.lao geng jing nian gai .xian xian jue ri chang .qing xun yu jia hei .chun ran liu shao huang .
zhu shou shan you zai .liu nian shui gong shang .du juan hun yan shu .hu die meng bei zhuang .
ruo xi chang sheng tian xian ri .wei wei xiao xi shi tian xin ..
kun li pan hua jiu .yong xing shang ma chi .ruo wei jiang ci yi .qian zi yu seng qi ..
huan yu fei lao da .cheng chang shi ying er .qie jin zun zhong wu .wu fan geng hou qi ..
yuan jing liu seng su .lou kong fang ji gui .shuai can qiang huan yan .ci shi jiu zhi fei ..

译文及注释

译文
小伙子们真强壮。
如此寒冷的霜天,本是众人相聚推杯换盏的时候,可现在,这双手却闲下来(lai)了。你知道吗?宦海中的“乱鸦”叫人痛恨,我思归的念头比霜天思酒还要浓(nong)厚。
春江花朝秋江月夜那样(yang)好光景;也无可奈何常常取(qu)酒独酌独饮。
你这无翅的轻薄子啊,何苦如此在空中折腾?
你供职幕府,随军转徙,出入于关隘山峰之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意,瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
仓皇中我伸手把琴遮挡,泪潮呀早已(yi)经汹涌盈眶。
叫一声家乡的爹和娘啊,女儿出嫁的道路又远又长。
难忍耻辱起而伐桀,是谁挑起这场是非?
洼地桑树多婀娜,叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他,快乐的滋味无法言喻!
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
我沮丧地凝神伫立,寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时,她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄,扬起彩袖来遮挡晨风,嘴里发出银铃般的笑语。
芳草犹如她的席垫,松树犹如她的车盖。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋,还没有人注重它们,刚刚孵出的小水鸭子,在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
和暖的春气催促着黄莺歌唱,晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
更深人静银灯下裁衣才停歇,目光还转向宫城明主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃,百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
“你一定占卦让魂魄还给他,恐怕迟了他已谢世,再把魂招来也没有用。”
清晨,我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里,船行只一日时间。
这愁苦的日子真不堪忍受,我远远地思念戍守边疆的你。
银子做的指甲是弹铮所用,随身佩带的金鱼小饰品可以用来换酒喝兴致高昂,无须洒扫庭院,大家随意坐在莓苔上喝喝酒吧。 高高的山岩的石阶上狂风吹扬起白雪,细一看,原来是云门上流下的瀑布在怒吼。酒醒了就想在竹簟上睡上一觉,衣单天冷想穿绵衣。
细《月》薛涛 古诗如钩,一天天变圆,仿(fang)佛织成的团扇。
一年春光最好处,不在繁花浓艳,那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节,繁花盛开一片纷乱,现极盛衰微的征兆,已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢,莫管料峭春寒,醉酒红颜浑身自然温暖。

注释
35.鸱(chī)龟曳衔:高亨(hēng)先生认为大概是古代神话,鲧(gǔn)治水的时候,有鸱龟引路,去偷息壤,鲧就听从他们。鸱,一种鸷(zhì)鸟,猫头鹰之类。曳,牵引。衔,马口铁。
此诗除《全唐诗》外,诸本皆不载,似非孟浩然所作。
(12)箕子:商纣王的叔父。
[1] 惟:只。幸:希望。
⑵恹恹(yān yān):精神萎靡的样子
⑸宁:一说乃,曾;一说岂,竟然,难道。我顾:顾我。顾,念。
76. 羸(léi):瘦弱。

赏析

  王安石善于融合前人诗句入诗,有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说,改得似乎太不高明,与他的学养不称。从这一反常来考虑,古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人,王安石推行新法,受到很多人反对,在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
  全诗没有空发议论,而是通过对《文王》佚名 古诗功业和德行的歌颂,以事实为依据,动之以情,晓之以理。如歌颂《文王》佚名 古诗福泽百世,启发对《文王》佚名 古诗恩德的感戴之情,弦外之音就是:如果没有《文王》佚名 古诗创立的王朝,就没有今日和后世的荣显。作者又以殷商的亡国为鉴戒,殷商人口比原来的周国多得多,却因丧失民心而失败,再用殷贵族沦为周朝的服役者这一事实,引起警戒。全诗恳切叮咛,谆谆教导,有劝勉,有鼓励,有启发,有引导,理正情深,表现了老政治家对后生晚辈的苦口婆心。在《文王》佚名 古诗颂歌中,这是思想深刻、艺术也较为成功的一篇。
  诗人用夸张的艺术手法,描绘了山寺的高耸,给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高,诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话,唯恐惊动了天上的仙人。
  统观全文,语言精练。其一字一句,均是文章的重要组成一部分,少一字会断章离义,多一字便画蛇添足。一个景物,仅仅四字,便描绘恰当,津津有味。清清楚楚,明明白白,一个心声一句话,不多也不少。“夕日欲颓”,势在必然。“沉鳞竞跃”,变化突然。分析文章结构,亦不失巧妙,杂而不乱,结合有序。
  第一首头两句说:绿影婆娑的树木,枝叶连成一片,鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝,不少落花随风飞舞。“交加”,意为树木枝叶繁茂,种植紧密,所以枝叶交叉重叠,形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理,也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光,令人心醉。诗人呢,野鸟啁啾,杂花乱飞,他一概不闻不见,他也进入了醉乡。次日酒醒,春无踪迹,原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”,表面说醉了一天,实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂,带有浓厚的惋惜之意。
  第四,诗人的情趣在幽静,因此,笔下不是死寂、沉寂、寂静,而是处于清静的状态,并且给人以幽雅的感觉,这是依然充满生命活力的所在。写蝉,写鸟,而且蝉在噪,鸟在鸣,目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一(zhi yi)中作了另一番描写:“涧水无声绕竹流,竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日,一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉,不能说不是模仿的失败。
  作者巧妙地弃其实事,择其风度、襟怀等精神气质上的情状,从空中落笔加以咏颂,非常传神(chuan shen)。“昔闻李供奉,长啸独登楼”。
  陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长,此诗却以情景交融、韵味悠长见胜,在陈诗中别具一格,值得重视(zhong shi),由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
  《郑风·《将仲子》佚名 古诗》所表现的,便正是一位青年女子在春秋时期社会舆论压迫下的畏惧、矛盾心理。首章开口即是突兀而发的呼告之语:“《将仲子》佚名 古诗兮,无逾我里,无折我树杞!”这呼告初听令人摸不着头脑,细细品味又不免莞尔而笑:诗行中分明透露着,有一对青年男女正要私下相会。热恋中的男子(仲子)大约有点情急,竞提出了要翻墙过(qiang guo)园前来相会的方案。这可把女子吓坏了,须知“钻穴隙相窥,逾墙相从”,是要遭父母、国人轻贱和斥骂的;她想:“倘若心上人也如此鲁莽,可教我把脸儿往哪里搁?”于是便有了开章那三句的突发呼告。这呼告是温婉的,一个“将”(愿)字,正传达着女子心间的几多情意;但它又是坚决的,那两个“无”(不要)字,简直没有商量的余地。如果读者读得再深入些,当还能想见女主人公此刻因惶急而变得苍白的面容,还有“仲子”那因被拒绝而失望的神情。
  此诗不计乱辞,可分为五层,每层三节。前三层为回忆,第四层抒发作诗当时的心情,第五层为对造成国家、个人悲剧之原因的思考。乱辞在情志、结构两方面总括全诗,为第六层。
  “月射寒光侵涧户,风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁,清辉如霜。在这月光下,梅摇影动,洒布阶苔。梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映,晶莹洁净,纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了,使之如置眉睫之前。
  这是一首乐府诗,《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来,文人创作乐府诗往往有一个特点:总是围绕着“古辞”(汉乐府)打转转,或拟古辞,或以古辞为引子生发开去(当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的)。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法,已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式,但却出现另一种倾向,他们有时撇开汉乐府古辞,而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如,南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》,中心题旨就是采自《楚辞·九歌》:“风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况,其“母题”出于《楚辞·招隐士》:“《王孙游》谢朓 古诗兮不归,春草生兮萋萋。”也就是说,诗人的创作灵感获自《楚辞》,而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中,贯注了活生生的现实内容。
  这首诗因为被《千家诗》选入,所以流传很广,几乎稍读过些古诗的人都能背诵,“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”,几被当作口头话来运用。常在口头的话,说的时候往往用不着思考,脱口而出,可是细细品味,总是有多层转折,“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”一句,就可以让人产生很多联想。首先,客人来了,主人不去备酒,这客人必是熟客,是常客,可以“倚杖无时夜敲门”,主人不必专门备酒,也不必因为没有酒而觉得怠慢客人。其次,在寒冷的夜晚,有兴趣出门访客的,一定不是俗人,他与主人定有共同的语言,共同的雅兴,情谊很深,所以能与主人《寒夜》杜耒 古诗煮茗,围炉清谈,不在乎有酒没酒。
  全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
  飞燕形象的设计,好像信手拈来,实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说:“有言燕今年巢在此,明年故复来者。其将逝,剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中,即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点,这就足以唤起读者的想象,暗示出乌衣巷昔日的繁荣,起到了突出今昔对比的作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况;对它的过去,仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露,寄寓在景物描写之中。因此它虽(ta sui)然景物寻常,语言浅显,却有一种蕴藉(yun jie)含蓄之美,使人读起来余味无穷。
  此诗章法结构之美既如陈奂所言“首章不言露之所在,二章三章不言阳,末章并不言露,皆互见其义”,又如朱熹引曾氏曰:“前两章言厌厌夜饮,后两章言令德令仪”。后者需补充的是:在这两者之间,第三章兼有过渡性质(一、二承上,三、四启下)。雅诗的章法结构比风诗更为讲究,于此亦见一斑。
  第四章诗对主人公那如山如水的愁恨从何而来的问题作了答复:原来是受制于群小,又无力对付他们。“觏闵既多,受侮不少”是一个对句,倾诉了主人公的遭遇,真是满腹辛酸。入夜,静静地思量这一切,不由地抚心拍胸连声叹息,自悲身世。
  利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章,在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》:“墙角一枝花弄暝,庭院添凄迥。黄昏深闭门,红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦,表现得淋漓尽致。两相比较,也可发现民间散曲与文人散曲,在率意与刻意的祈向上的不同。

创作背景

  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内的最大河流。湘君、湘夫人这对神祗反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,楚人对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,富有人情味。

  

赖绍尧( 五代 )

收录诗词 (9274)
简 介

赖绍尧 赖绍尧(1871~1917),字悔之,台湾彰化人。日本领台后,曾任大庄(今彰化县大村乡)区长,在地方上颇负名望。赖氏与雾峰着名诗人林痴仙、林幼春叔侄交情甚笃,三人早在明治卅四年(1901)左右,即以「栎社」为名,共同结社吟诗。明治卅九年(1906)栎社组织化之后,苑里文人蔡启运因最年长,在该社居于领导性的地位,蔡氏于明治四十三年(1911)去世后,栎社于次年(1912)改正社则,定置社长一名、理事六名,赖绍尧被推选为首任社长,直到大正六年(1917)去世后,始由傅锡祺接任。

论语十二章 / 李德扬

"不为幽岸隐,古色涵空出。愿以清泚流,鉴此坚贞质。
烟黏薜荔龙须软,雨压芭蕉凤翅垂。(二联并百韵,
"古庙无人入,苍皮涩老桐。蚁行蝉壳上,蛇窜雀巢中。
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏,临轩对舞拂朱袍。
到头归向青山是,尘路茫茫欲告谁。"
四山骈耸。五女乍欹,玉华独踊。云翔日耀,如戴如拱。
峤云笼曙磬,潭草落秋萍。谁伴高窗宿,禅衣挂桂馨。"
峤云笼曙磬,潭草落秋萍。谁伴高窗宿,禅衣挂桂馨。"


新安吏 / 田娥

但请主人空扫地,自携杯酒管弦来。"
粉着蜂须腻,光凝蝶翅明。雨中看亦好,况复值初晴。"
一章新喜获双金。信题霞绮缄情重,酒试银觥表分深。
岂暇踟蹰久,宁辞顾盼频。愿将兢慎意,从此赴通津。"
"献之闲坐说归州,曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨,
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋,夹堤千柳杂唐隋。
"小小月轮中,斜抽半袖红。玉瓶秋滴水,珠箔夜悬风。
蒙以声闻待,难将戏论争。虚空若有佛,灵运恐先成。"


风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友 / 杨逢时

"红叶落湘川,枫明映水天。寻钟过楚寺,拥锡上泷船。
女颜万岁后,岂复婵娟子。不道神无悲,那能久如此。
人数多于四皓图。除却三山五天竺,人间此会更应无。"
"吾友今生不可逢,风流空想旧仪容。
皎洁寒偏净,裴回夜转宜。谁怜幽境在,长与赏心随。"
曲突徙薪人不会,海边今作钓鱼翁。
"未得沧江外,衰残读药书。圣朝优上秩,仁里许闲居。
二月杨花触处飞,悠悠漠漠自东西。


古朗月行(节选) / 释守璋

影定栏杆倒,标高华表齐。烟开虹半见,月冷鹤双栖。
风急飘还断,云低落更稠。走童惊掣电,饥鸟啄浮沤。
隔石尝茶坐,当山抱瑟吟。谁知潇洒意,不似有朝簪。"
堂前水交流,堂下树交枝。两门延风凉,洗我昏浊肌。
剑当抽匣问狂夫。帛书投笔封鱼腹,玄发冲冠捋虎须。
梧桐老去长孙枝。庆传媒氏燕先贺,喜报谈家乌预知。
校文复忝丞相属,博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁,
清景持芳菊,凉天倚茂松。名山何必去,此地有群峰。


小桃红·杂咏 / 谢凤

"一岫坡陀凝绿草,千重虚翠透红霞。
"相府旌旄重,还邀上客行。今朝郭门路,初彻蔡州城。
"幽岛曲池相隐映,小桥虚阁半高低。
"鸾鹤每于松下见,笙歌常向坐中闻。
"句芒爱弄春风权,开萌发翠无党偏。
"右军殁后欲何依,只合随鸡逐鸭飞。
撩乱花时看尽春。此世逍遥应独得,古来闲散有谁邻。
带雨新水静,轻敲碎玉鸣。搀叉锋刃簇,缕络钓丝萦。


和徐都曹出新亭渚诗 / 章鋆

昔事还惆怅。况复白头人,追怀空望望。"
即提彩笔裁天诏,谁得吟诗自在行。"
变霜枫叶卷平田。雀愁化水喧斜日,鸿怨惊风叫暮天。
碧流潜伏跃龙关。地分吴楚星辰内,水迫沧溟宇宙间。
"年年明月总相似,大抵人情自不同。
"斗石类岩巘,飞流泻潺湲。远壑檐宇际,孤峦雉堞间。
"荆台呈妙舞,云雨半罗衣。袅袅腰疑折,褰褰袖欲飞。
唯有绣衣周柱史,独将珠玉挂西台。"


论诗三十首·其七 / 李堪

"庭小同蜗舍,门闲称雀罗。火将灯共尽,风与雪相和。
"消渴天涯寄病身,临邛知我是何人。
时节思家夜,风霜作客天。庭闱乖旦暮,兄弟阻团圆。
"牡丹一朵值千金,将谓从来色最深。
洗钵前临水,窥门外有柴。朗吟挥竹拂,高楫曳芒鞋。
北虏坏亭障,闻屯千里师。牵连久不解,他盗恐旁窥。
"关月夜悬青冢镜,寒云秋薄汉宫罗。
吾于香炉峰下置草堂,二屏倚在东西墙。


己亥岁感事 / 释广闻

"可怜官职好文词,五十专城未是迟。晓日镜前无白发,
"独壑临万嶂,苍苔绝行迹。仰窥猿挂树,俯对鹤巢石。
身上五劳仍病酒,夭桃窗下背花眠。"
冕旒辞北阙,歌舞怨西陵。惟有金茎石,长宵对玉绳。"
"香印烟火息,法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰,释子安禅居。
百战百胜价,河南河北闻。今遇太平日,老去谁怜君。
雨雪寒供饮宴时。肥马轻裘还且有,粗歌薄酒亦相随。
净爱山僧饭,闲披野客衣。谁怜幽谷鸟,不解入城飞。


公无渡河 / 胡致隆

望远云生海,行稀砌长苔。废兴今古事,何必叹池灰。
寻常梦在秋江上,钓艇游扬藕叶中。"
"源上拂桃烧水发,江边吹杏暗园开。
晚依方外友,极理探精赜。吻合南北宗,昼公我禅伯。
"九五当干德,三千应瑞符。纂尧昌圣历,宗禹盛丕图。
"秋日并州路,黄榆落故关。孤城吹角罢,数骑射雕还。
委顺而已,孰知其他。时邪命邪,吾其无奈彼何;
"萍飒风池香满船,杨花漠漠暮春天。


秋词二首 / 叶廷琯

锡阴迷坐石,池影露斋身。苦作南行约,劳生始问津。"
钱塘郭里看潮人,直至白头看不足。"
将攀下风手,愿假仙鸾翼。"
"独施清静化,千里管横汾。黎庶应深感,朝廷亦细闻。
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器,不系舟随去住风。
凿落满斟判酩酊,香囊高挂任氤氲。搜神得句题红叶,
"昔陪天上三清客,今作端州万里人。
独卧南窗秋色晚,一庭红叶掩衡茅。"